丫头教横行,谁「杀死」了中年女演员?
3月份被蒋雯丽和明道创飞的场景还历历在目。
4月份我们又迎来了顶着铁刘海,迷倒半个龙城男人的马伊琍。
这个5月,很明显有人也不想让观众失望。
(相关资料图)
于是叶璇带着“黄毛丫头”来接力了...
依靠着强大的职业素养。
她和任重硬是在《谯国夫人》中还原了16岁的冼英与20岁的冯宝。
只是有点不管观众的死活。
为什么?
为何仿佛一夜之间,越来越多的实力女演员投入了“丫头教”的怀抱?
到底这是一种自愿选择,还是被逼上梁山?
今天咱就来简单聊一聊——
丫头是一种选择?还是没得选?
其实“丫头教”这一词并不是什么新鲜事。
它最初是被用来调侃一种影视剧里“老演少”的现象。
比如说《隋唐英雄3》中,年近60的刘晓庆饰演的一位北漠公主。
还有《半生缘》中刘嘉玲饰演的连夺三次花魁的顾曼璐。
妆造与女演员实际年龄的错位,形成了一种很割裂的观感。
但其实在这些剧里,演员通常是因为故事的时间跨度大。
所以客串了一下年轻时候的角色。
只是架不住最终效果太违和。
不由让很多人发问:为什么不直接找一个年轻的演员来演角色年轻的时候呢?
就像《大明宫词》那样。
太平公主的少女时期和成年时期。
分别由周迅和陈红饰演。
她们各自都展现出了太平公主在不同年龄阶段所带有的特质。
让太平公主一路上的成长与转变都十分有说服力。
特别是周迅的灵动,给大家留下了很深的印象。
但其实一人承包的全年龄的演法,也有过成功的案例。
刘晓庆本人就曾在《武则天》里,一个人从15岁演到80岁。
圆脸的特点再加上毛戈平鬼斧神工般的化妆技术。
让年龄不会成为剧中出戏的因素,即便刘晓庆当时已经40+了。
但这两种方法孰难孰易,也是显而易见的。
毕竟年龄又不是橡皮糖,可以随意改造。
岁月就是会留下它应有的痕迹。
所以刘晓庆翻过车,周迅后来也翻车过。
2018年的《如懿传》,40+的周迅饰演刚入宫的如懿。
被批脸垮,医美太多,烟嗓出戏。
即便在这部剧的后期,周迅依旧靠演技力挽狂澜。
但整部剧的口碑和印象都因前期的戏份而受很大影响。
甚至差点崩盘。
这是“丫头教”的其一。
其二,便是强行让一群中年人,去演绎一个“幼稚”的故事。
也就是所谓的“中年玛丽苏“。
这算是近几年的重灾区。
蒋雯丽的《转角之恋》就是一个典型。
往前倒两年,刘涛的《星辰大海》也不甘示弱。
两成年人谈起恋爱,那是又土又疯。
你都不相信从他们口中说出的是2021年的台词。
堪称一场全方位对智商的降维打击。
因为这部剧,刘涛也被诟病很多。
有人称她为女版靳东,稳坐女霸总头一把交椅。
无论再演多少个角色,看起来都能合为一体。
她的经典角色安迪,不但成为了一个典型,甚至成为了国产精英女的一个模版。
不但是刘涛后来演的像安迪,其他拿到这一人设的女演员,各个都像安迪。
所以说到这,你有没有发现。
其实前文中提到的这些问题,指向的都是同一个现象——
貌似如今女演员的角色,都太固化了。
能拍的,爱拍的,受欢迎的人设,就这么几个。
然后女演员又有那么多,年轻的,中年的...
都要抢这几个人设。
结果呢?
就是出现了一大批不匹配的错位。
观众自然不想看,但演员其实也未必想演。
可有时候,又不得不演。
马思纯曾在某次采访中提到。
她的小姨,也就是蒋雯丽,很羡慕她有电影拍。
她自己想拍电影,但是因为年纪和市场的原因,只有电视剧找她。
无戏可拍。
是中女(中年女演员)目前面临的首要困境。
无数女演员都在公开场合提到过这一点。
特别是年龄在40左右徘徊的这一波。
她们恐惧年龄的增长。
更恐惧被定义为一名“中年女演员“。
杨蓉就曾在某博发文表示:
自己想转型,不想再维持少女人设。
但是又害怕成为“非常有名,非常美,但没有戏演”的女演员。
更何况自己还没有她们有名,没有她们美。
所以,这可能也是大批中女执着于“少女感”的原因。
尽管她们的能力和价值都远超于此。
可在市场的选择中,“少女”是她们唯一有看点的属性,因为够娱乐。
她们无奈,只能死死抓牢。
结果反而用力过猛,成了槽点。
当然这里并不是想完全撇清演员的责任。
只是想说在这个环境下,无奈是一种不可避免的大多数。
中女的魅力非但没有被展现,反而是被硬塞到了一个个不合适的壳中。
本不该如此的。
女人到了这样的年龄,她不是这样无趣的。
今年隔壁大爆的两部剧《黑暗荣耀》《重启人生》。
恰好就展现了一种更广阔的女性魅力。
37岁的安藤樱,重活五世。
在一个高概念的设定之下,却落点到了最日常的碎碎念的生活。
展现最生动也最真实的女性情谊。
42岁的宋慧乔,则是拿到了近年大热的“恶女”剧本。
杀出了一片天。
连带窜火的还有47岁的廉惠兰所饰演的大婶。
所以你看,演员的年龄不应该成为限制。
只要有适配的角色就行。
更何况内娱这个年龄段的女演员,真的不缺演技。
但也是真的没有适合发挥的角色给她们。
最经典的答案就是:演一个妈妈。
不是不让演妈。
但问题就在于,真的塑造了一个丰满的妈妈给她们演了吗。
多少电视剧中的“妈妈”,就起到一个工具人的作用。
像一块砖,哪里需要往哪搬。
而且两极分化极为严重。
要么就是慈母到懦弱的“傻白甜,用来烘托主角的悲惨身世。
要么就是阻挠男女主人公爱情的“拦路虎”,成为标准的恶婆婆。
而且很多“恶婆婆”都恶的没来由。
直接就是随时随地的泼妇,没有前因,没有后果。
只起到一个让观众心塞的作用。
如果硬要加上一个合乎逻辑的解释,那就会轻描淡写地加上一笔:
原来她也是这么过来的。
真的有够偷懒。
总之就是,这个“妈妈”,真就只是个刻板形象。
没啥人性。
可这个角色,最大的特点不应该就是“生活化”吗?
她坏,是因什么,她好,又是由于什么。
讲明白了,人物不就立起来了吗?
一个丰满的“母亲”,该有多动人啊!
女性主义能拯救女性角色吗?
我们再回过头看《黑暗荣耀》和《重启人生》的两个女主。
会发现这两个人设讨喜的一个共同点是:
其实两者都没有加入很强的爱情元素。
也就是一定程度上来说,这两个角色更脱离男性。
而另一方面内娱似乎在一片“姐姐潮”中宣扬了女性的力量。
大女主剧层出不穷。
可事实上并没有真正地,努力地,走出这个局面。
各种大女主,实际上不是男霸总的性转。
就是披着职场精英皮的偶像玛丽苏。
而时时刻刻挂在嘴边的“女性主义”。
也只是被白白消费。
各种剧中独立自强的“先锋”女性。
也还是被刻画成了男导演的理想情人。
再加之市场的“惰性”。
大家本能地都不愿意冒着风险去选择这些“演技好”却“没有流量”的女演员。
曾经有网友自发拟定了一个国产版《淑女的品格》。
无论是选角还是立意都在网上掀起过讨论,甚至还被当事人演员转发。
可事实是,这块饼只是看起来美好。
想实现真的太难太难,没人敢冒这个风险。
于是她们只好跟着年轻人来抢粥喝,来自救。
尔冬升导演曾在一档综艺里向倪虹洁和马苏建议:
“我也是40岁左右选择不当演员,转了幕后,要不要和我一样帮自己创造机会?”
被倪虹洁婉拒了,她就只想安安心心当一名演员。
更何况女性在影视工业内的处境,也好不了多少。
写到这,派爷也想过是不是有点太悲观了。
最近其实也因演技出圈了不少女演员。
比如《狂飙》里的高叶。
又比如《漫长的季节》中把生活气息演绎到极致的林晓杰(王阳妈妈罗美素)。
本文图片来源于网络,如有侵权,联系删除但希望她们的出圈,不是短暂的一霎花火。
是能真正因人气而受益,以此接到更棒的作品。
也让更多人能看见她们这一群女演员的能力。
她们真的值得更好的角色。
而不是再去成为一个个不落地的符号。
她们演艺生涯的路,不应该被堵死。
发布于:北京